本地剧院灯光

追光

  追光可以调节光圈的大小、色彩、明暗、虚实等功能。

  在演出中随着演员移动的同时加强照明亮度，提高观众注意力，实现对演员半身、全身、远距离、小范围的局部照明。有时也可运用追光营造出抽象、虚幻的感觉。

  追光的位置可设置在观众席二层正面和两侧处，还可以放在舞台表演区两侧以及后部等造型需要的位置上，也有设在观众席顶部天花板上一道面光处和观众席后部设立的封闭式**追光室内。 耳光灯可明装亦可置于耳光室，耳光室应不妨碍观众通行且不遮挡边座观众视线。本地剧院灯光

舞台灯光系统设计

对于灯光的使用，可以说专业化程度比较高。尤其是在演出要求较高的剧场，灯光的造型和合理使用直接关系到节目的质量。所以说剧场的舞台灯光设计是十分重要的。

舞台基本灯光，按照在舞台的位置，可以分为：面光灯、耳光灯、侧光灯、逆光灯、脚光灯、散光灯及天幕灯等；按照灯光的投射方式可以分为：聚光灯、泛光灯。 这些灯具在传统的舞台演出中发挥着不可替代的作用。尽管现代的专业灯光发展非常迅速，但是传统灯具在烘托舞台气氛，增强表演的***力及对造型和背景的色 调、明暗处理等功能方面都是必不可少的。尽管传统舞台灯具及其控制设备在技术上也在不断发展，包括灯具样式、光源种类等，但基本灯位、亮度要求、投射角 度，色光控制等基本不变。 重庆剧院灯光好货源好价格来自单侧或双侧的造型灯光，可以强调、突出侧面的轮廓，适合表现浮雕、人像等具有体积感的效果。

台口侧光(柱光)

  柱光用来弥补面光、耳光的不足，选择合适的灯具也可作为近距离的追光使用，另外在建筑台口处隐藏一行效果灯，为舞台内灯光效果提供更灵活的表现手段。在舞台口大幕内的两侧，灯具装在“伸缩活动台口”、“立式铁管”或“固定铁架”上，舞台假台口(上片)设有灯光渡桥一道，侧片设有侧光位置(柱光)。

地面侧光(流动光)

  流动光是舞台上的一种“机动光”，通常放在舞台两侧与天桥侧光配合使用或作为造型光单独使用。这种光的利用率很高，造型能力很强。流动光的位置与演员的角度，从观众位置来看，形成90°。该灯光能突出物体的表面结构，所投射的光立体形态强烈。

 3.面光所用的灯具。

     由于面光的投射距离较远，一般在10~20米，因此一般选用大功率的回光灯或聚光灯，最常见的是以2KW的石英泡作为光源的舞台回光灯。此类灯具，均设有反光碗，可变焦机构，随不同距离，其投影光斑可变。

     4.面光桥设置。

     前述，面光桥的位置（水平）一般与舞台面到面光桥垂直高度等距，目的是保证投影角度为45°左右。在造型上，与观众厅顶棚一致，形成自然过渡。当有2道面光时，间距应在2~3米之间，面光桥的投射口宽度应不小于1米，投射口应设置金属网，以防坠物伤人。在面光桥内部相近于灯具安装处，应设置工作通道，并与舞台天桥相通，便于工作人员安装、操作、维护。

     由于灯具发热量较大，面光桥必须通风散热良好，附近的材料必须是防火的。 摇头灯可以用电脑编好程序，设定不同的摇晃方式，随着摇摆方式的不同，烘托出欢快和浪漫等不同的气氛。

 5.面光桥与扩声声场。

     由于面光桥是内置的造型，这种造型处理，对扩声声场的分布会产生影响。这种影响是两方面的。一方面，在剧场扩声中，常采用舞台口上方布置音桥的方式，对观众厅的中、后区馈送直达声。由于音桥与面光桥的垂直高度互相牵制，有可能使能面光桥过低，阻挡了音桥中的音箱直接向后区的辐射。另一方面，由于面光桥的存在，影响了声反射板的布置，导致观众厅的近次反射声场发生变化。这就需要与声学**一同考虑解决。 侧光是人物和景受光面的主光，造型的重要灯光工具。本地剧院灯光

挑台灯光一般设置在观众席二层的前端，可以增加舞台正面的整体亮度。本地剧院灯光

 逆光

  逆光的光束落到演员的头部和双肩，可以使演员从舞台背景中突显出来。

  与观众位置相对的光称逆光，在180°角上。这种光经常被用来表现物体或人物的剪影效果。

  逆光一般用来勾勒轮廓线条，将被摄物体或人物与背景隔开，造成空间深度感，画面效果显得不呆板，并有生机勃勃的感觉。

特殊效果光

  特殊效果光一般是指场景中日月星辰、风雨雷电、手电筒光等效果，或道具灯，即油灯、蜡烛、电灯效果，或画面中特定的强光区的光线效果。具体摆设位置、根据演出空间结构及演出情况等因素而定。

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