顶光
顶光是从上向下垂直投射的光线,不适于照射人物。这种光位,如使用散光灯具加柔光纸或纱,成为柔光,给景物以普遍照明,可起到“底子光”的作用。它能给景片、道具、地面均匀的亮度,并能适当地减弱或消除其它光位的光所形成的杂乱的影子。通常在舞台吊杆中纵深每隔3m左右设置一道灯光**吊杆,电源从舞台天棚下垂,吊杆中部设有容纳电缆的线筐,灯具吊挂在吊杆下方。大幕后顶部的聚光灯具,一般装在可升降的灯光渡桥及灯光**吊杆上,主要投射于舞台中、后部表演区。沿台口檐幕向台后顺序安装在吊杆上的灯为一顶光、二顶光、三顶光等。其中,台口顶光位于建筑台口上沿,紧靠大幕后的灯位,亦称“一顶光”、“假台口顶光”。基本布光应与面光衔接。布光方法也应与面光统一。该灯位还兼顾表演区特殊照明,如重点光、特技光、追光等。乐池顶光,位于乐池顶部自上向下垂直照射,作为乐池升起后,大幕前的舞台照明。 台口照明(台口顶光,台口侧光)主要为中、后1/3的舞台空间的人物照明。河北剧院灯光以客为尊

面光
装在舞台大幕之外观众厅顶部位置。光线从正面投射于台前表演区,照射演员面部的灯位为面光。它可以取得普遍的亮度,消除画面中容易产生的“死角”,还可以调整光比,增大或减小反差,以示均衡的作用,避免局部曝光不足。但这种光若不与其它光位的光配合应用,则会缺少亮度层次和立体感。因此面光只能作为基本照明、基本色调,在舞台上不担当主要的任务,不能成为主光和塑造形象的工具。
侧低位面光(挑台光)
挑台光一般设置在观众席二层的前端,可以增加舞台正面的整体亮度,用泛光灯可以将舞台以及接近舞台的观众席部分照亮。挑台光可以为电视转播以及会议新闻的报道提供辅助照明,光线从两侧及低位正面投射于舞台表演区,是对“面光”的补充。
天津剧院灯光功能特点选用原则舞台灯光灯位布置的顶光、区位构成布光阵列,舞台各部位均有布光点,杜绝死区,可灵活多变地按需组合。
舞台灯光的控制系统须能有效地控制和调配全部灯具并产生谐调的艺术效果。它由电源配电板、调光器及总控制台三个部分组成。
目前很多舞台的灯光设计主要根据剧本、导演要求及舞台美术的总体设想进行艺术构思,绘制布光设计图,并具体安排技术体现工作。灯光设计应能利用多种造型手段,适应不同风格的演出,如有的演出要求表现出写实主义的风格,而有的则要求创造出抽象的、写意的或隐喻的意境。
随着科学的进步现在很多演艺厅中的舞台灯光设计的都是非常的迷人。在做舞台灯光设计的时候还需要合理的选用一些灯光设备这是成功设计的重点。
灯光的功能
选择性的可见度与集中注意力:
在剧场里,我们常用一句话来形容灯光的作用:「我们只给观众看我们想给他们看的的东西」。我们把想给观众看的部分打亮,而把其它的部分留在黑暗中;所以选择性的可见度,便是由灯光依照舞台区位或人物的重要性,作有层次及选择性的照明。且由于人类的眼睛对光线特别敏感,当舞台尚有灯光亮起,观众便会将眼睛的焦点集中在有亮光之处;换句话说,灯光等于是带领观众在演出进行中,随时可以找到重点的探照灯 舞台灯光系统设计是遵循舞台艺术表演的规律和特殊使用要求进行配置的。

脚光
脚光是装在大幕外台唇部位的条灯,该光线从台板向上投射于演员面部或用于照明闭幕后的大幕下部。一般选用条形泛光灯或低角度聚光灯。
在电光源还未引进剧场之前,油灯、蜡烛、瓦斯灯等光源装在台唇地面作为表演照明的主要灯位,也可以说是早期镜框式舞台*先出现的照明灯位。
表演前区上空吊挂的平面绘景或幕幔装饰可以利用台口脚光(聚光或散光)自下而上投射;台口脚光通常作大幕照明效果也很好。
此种光效的人工痕迹重,不宜单独使用,除非特殊环境与特殊的要求。 舞台深度:前1/3为主要表演区,中1/3为次要表演区,后1/3为置景区(背景区)。天津剧院灯光功能特点选用原则
换色器是一种目前舞台演艺灯光配置不可缺少的器械,有机械换色器和电及换色器两种。河北剧院灯光以客为尊
舞台灯光是演出空间构成的重要组成部分。是根据情节的发展对人物以及所需的特定场景进行***的视觉环境的灯光设计,并有目的将设计意图以视觉形象的方式再现给观众的艺术创作。应该***、系统的考虑人物和情节的空间造型,严谨地遵循造型规律,运用好手段。
运用舞台灯光设备(如照明灯具、幻灯、控制系统等)和技术手段,随着剧情的发展,以光色及其变化,显示环境、渲染气氛,突出中心人物,创造舞台空间感和时间感,塑造舞台演出的外部形象,并提供必要的灯光效果(如风、雨、云、水、闪电)。 河北剧院灯光以客为尊
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