秧歌队表演山西的秧歌,以祁县、太谷、沁源、武乡、襄垣、朔县、孝义、汾阳等地闻名。祁太秧歌也叫晋中秧歌,以唱小曲为主,曲调多至300余个,常唱不衰的有《拣烂炭》、《卖烧土》、《捡麦根》、《卖樱桃》、《走西口》、《十二月》、《绣花瓶》、《打冻漓》、《踢银灯》、《小赶会》等:晋中秧歌发展到后来,加入了许多生活情节,叙事性增强,表演趋于程式化,逐渐向地方小戏过渡,传统的晋中秧歌小戏有《张随卖布》、《起解》、《借粮》等其音乐风格特点是高亢粗犷、豪放明快。襄垣、武乡秧歌也已逐渐向戏曲过渡,唱腔有快板、慢板、哭腔等简单的板腔体式。一虎百盈艺术装,专注舞台艺术定制三十年。常规款演出服设计
衣服服色彩图案,装饰的精美程度,舞蹈服饰的装饰都与当地舞蹈的繁荣程度息息相关。饰品的作用之一就是装饰美化舞者,增加美感。少数民族的原始祖先早就意识到了这一点。在广西贵县罗泊湾出图的一座西汉墓葬里绘有舞蹈的图案,里面的舞者头戴又高又长的羽毛冠,上半身裸露着,下身穿着前短后长的双裙。画里面的舞者两人一组,他们昂首挺胸,张开双臂,步伐整齐,裙摆和头上的羽毛微微摆动,使舞蹈更加优美。与具有本民族浓厚文化色彩的舞蹈词汇相呼应,使肢体语言与服装装饰完美地融合在一起。
山东演出服男很多的民族舞蹈服都进行了创新。
胶州秧歌是山东三大秧歌之一,至今已有240年的历史。胶州秧歌表演时,根据剧情的需要,鼓子、棒槌、翠花、扇女的扮演者,随意组合,即兴发挥各自的技艺绝活。其中,女角婀娜多姿、舒展大方的舞姿,被世人称为“三弯九动十八态”。因为胶州秧歌表演者的头、肩、胸、胯、腿、膝、脚、大臂、小臂、手等部位的姿态和变化路线动作幅度大,所以对秧歌服饰的材质、款式要求非常严格。胶州秧歌女演员服饰裤腿较宽,上衣袖子宽,袖口紧,既凸显女性的曲线美,又不妨碍其动作展示,彰显简约优雅气质;男演员的服饰也多缀有镶在边缘的花样滚边、丝织花纹、吉祥图案等,色彩浓艳明亮。胶州秧歌服饰体现出胶州人民豪爽耿直、热情包容的性格特点。素有“演员第二皮肤”之称的服装,还为塑造演员的外部形象,提供强大的支持与可靠的保证。
左权民歌的歌词对“赋比兴”手法的运用非常精炼。不仅如此,夸张、谐音、双关、叠字等手段以及方言虚词的合理运用,使民歌的表现力进一步增强。而且大部分歌词是即兴创作的,随编随唱,不用专门学习,一听就会,传唱度高。因此流传极广。每年的元宵佳节,是民歌艺人大展身手的时候。大街小巷张灯结彩,家家户户门前都燃起了红红旺旺的“社火”,大家在“社头”的前导下,敲锣打鼓,手提灯笼结队而行。怎么样?一块去观灯吧?!如果想观看他们的精彩演出,除了去固定的场所外,还可以在自家门前放几串鞭炮拦住他们的队伍。定制服饰是现代感与民族文化的结合。
舞台表演服之所以在舞台上吸引观众,是因为舞台表演服上面通常会用到很多装饰,比如烫钻、印花、绣花、亮片等等。我们做舞台艺术装30年来,仓库里收纳了各种各样的装饰品。有亮片、珠子、彩球、彩绳等等。舞蹈服上的绣花也多种多样,有直接绣上去的,有贴布绣的,也有绣在另外的布片上再减下来粘贴或者缝合在衣服上的,有钉珠的,有订亮片的等等。也有印花配珠绣,或者配亮片。总之,根据不同的变现形式采用不同的方法,当然价格也各不相同。即便在日常生活中,也可以穿。黑龙江琵琶演出服
根据客户的预算,选择不同的面料。常规款演出服设计
简述几种常见服装面料 :锦纶类 1、不可熨烫 2、洗后不要在阳光下暴晒,锦纶面料的光照牢度不是很好,易发生光照褪色 。棉线类:1、冷水机洗,不可过重 。2、全棉线衫的回弹性较差,容易变形,穿着时不可拉扯过大,尤其领口、袖口、下摆等处,晴纶棉混纺的线衫回弹性相对较好,不如全棉线衫容易变形,但较容易起毛,洗涤时也需注意不可过重 衬衫 1、冷水机洗,不可漂白 2、不可高温压烫 3、混纺类衬衫熨烫温度要适当降低,垫布熨烫 4、硬领不可熨烫 5、挂储 印花T恤 1、印花位不可拉扯,不可揉搓,绞拧 2、印花位不可熨烫,防止印花脱落 3、罗纹布的弹性较好,印花位在拉扯过大时容易发生脱落现象。 弹性T恤 1、弹性面料不可高温熨烫,防止损伤面料弹性 2、不可漂泊,会损伤面料弹性 3、有些弹性面料是采用包芯纱织造,纱线较蓬松,布面毛绒较多,洗涤时注意不要过重,防止起毛过多 4、不可暴晒,防止面料弹性受损害 全棉轻薄T恤 1、洗涤时不可过重,不要与其他粗厚衣服一起洗涤,防止变形、起毛过重和被勾伤、擦伤,单独洗涤 2、轻薄面料组织较稀,面料弹力较低,日产穿着时注意防止硬物勾纱,造成破洞 3、轻薄面料易变形,穿着时注意不要拉扯过大。 常规款演出服设计
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